用160台相机对人体拍摄扫描是什么感觉？3D特效是怎么做成的？《长津湖》、《金刚川》、《流浪地球》、《猩球崛起3》、《死侍2》……从国内到国外，这些影迷们耳熟能详的大片的特效团队，都有张京一的身影。他年纪轻轻便在在加拿大成立了自己的三维特效公司，参与了多部海内外院线大片的特效制作。

本期华裔青年说，我们邀请Pixel Light Effects创始人张京一，讲述他与电影特效的那些故事。

“我们是开着卡车去剧组的特效团队”

你能想象一个人被160台单反相机同时按下快门拍摄是什么感受吗？

其实，这是一种三维建模的技术。160台单反相机呈一个桶形，将人围绕。同时按下快门，就会拥有这个人各个角度的照片，而这些照片在进入专门的软件之后，就会形成一个三维模型。

160台单反相机的桶形设备

生活在加拿大温哥华的张京一就带领着这样一个团队，游走于各大片场，参与了许多大片的特效制作。

张京一介绍说：“其实我们并不是最早发现可以用照片建模技术或者去做电影扫描的。但我当时看到有别人去这么做，也研究了一下，觉得自己能把这系统给建出来。之后我就跟我父亲一起去做这个事，我父亲以前是电子工程师。我们两个就一起研究把这个东西做了出来。”

这种建模方法最大的好处就是需要占用演员的时间特别短，就跟拍一张照片一样快，演员进去后，拍照完后就可以走了。

工作中的张京一

但坏处就是这种设备特别的庞大，有100多台样机搬来搬去的，还需要重新连线、校准，这些都特别的费事。

为了方便演员，节省拍摄时间，张京一和他的团队就把设备搬到了一台卡车里。这样，整套系统就可以随时移动。到了电影的拍摄现场，只要插上电，对一下焦就可以拍了，特别的方便。

之后，张京一就带着自己的“卡车团队”，到温哥华的各大公司去做展示。他说：“一开始有很多人谈论我们，但是没有人敢用。因为影视这方面特别怕出问题，一出问题的话后边就一团糟了，会是特别灾难性的一个后果。”

幸运的是，当时《猩球崛起3》剧组找到了张京一，剧组的视效部门看到了他们团队做的小样之后很感兴趣，便开始了合作。在这之后，越来越多的机会也随之而来，慢慢地张京一的团队在业界有了一定的知名度。

“每个新片的拍摄都是一段全新的挑战”

在我们熟知的电影中，《流浪地球》可以说是近几年中国科幻电影的大制作代表。而张京一的团队也参与了该片的人物、道具、场景的三维扫描建模。

张京一曾在现场亲眼见到吴孟达顶着酷热和几十斤的道具，吸氧坚持拍戏；李光洁和救援小队的机械骨骼就重达40kg，连胳膊抬起来都很艰难。

在他眼中，“这么大体量特效的科幻电影在国内是史无前例的，就算放到国外也是一个大制作。每个新片的拍摄过程本身都是一段全新的挑战，所以能不能做好电影看重的是解决问题的能力，而不是重复性的经验多少。敢于直面挑战走出舒适区，不光是小说和电影的主题，也是这部片子本身制作中所面对的。”

除此之外，在参与制作的Netflix（网飞）剧集《雷蒙•斯尼奇的不幸历险 》中，需要扫描一个婴儿，张京一团队还为她专门定制了一套扫描系统。“而且婴儿不能说让他做什么表情，她就做什么表情，所以需要连拍。当时还没有4D系统，我们就需要用单反相机每秒三张，然后这样一串给他拍下来。”

他说：“以这样的工作量，至少要2-3个月才能制作出来模型，但当时剧组要求一周，我们也只好硬着头皮上，先用3D打印了一批零部件，然后再加上进行一些测试什么的，没想到我还真给它做出来了。”

“登山与运营团队是有共通之处的”

私下里，张京一最大的爱好就是登山。

张京一回忆说：“其实登山几乎是和我的公司一路走过来的，登山技术的变好和公司的发展都融合到了一起。”

对于一个登山者来说，出发前研究路线、准备物资、安排时间以及训练都是需要提前一年就开始准备的。这与张京一的公司发展新的技术和项目有着类似的道理。

张京一说：“比如说，我们要做4D的话，是需要提前两三年就开始发觉有这个趋势，然后思考有什么资源我们能用上，然后平时再去一点点积累，不断地朝这个方向努力，到最后等时机成熟，再把东西串一块，做一个收尾，就可以推出去了。”

“这几年来不管是爬山也好，还是工作也好，认识的一些朋友最后能玩到一起的，原来都是有一些互通之处，然后我们之间也会互相鼓励，很多时候就不容易心态跑偏。”

在一起登山的伙伴中，许多人在聊起自己热爱的事情的时候都会两眼放光，“其实好多电影从拍一半的时候就折了，也有后期制作的时候就没钱了，还有就是做完了以后，出品方会觉得做得不好，然后就给埋没了。这样的事情很多，但能坚持下来，还是因为真的喜欢。”

谈到之后公司的发展，张京一表示：“我们会主要推4D扫描，去优化流程，让成本降下来，让更多的剧组和软件公司能够用到我们的数据，去做一些更有意义的事情。”