大英博物馆自开放以来，已经有256年之久，藏有各国珍品600多万件，其中中国文物2万多件！

公元1753年，英国医生汉斯• 斯隆爵士去世，享年94岁。他不仅是一名著名的医生，更是一名大收藏家，他身后留下的收藏品达79575件之多，汉斯本想将收藏品捐给国家，但生前未能如愿，直到政府通过发行彩票筹得资金后，董事会购买了一座17世纪晚期的建筑作为馆址，汉斯的终生收藏才找到最好的归宿。这就是大英博物馆的由来。

1759年的1月15日，大英博物馆首次向公众开放，拉开了英国博物馆的序幕。从开放日计起，大英博物馆已经走过了250余年。大英博物馆设有近百个展厅，囊括全世界各个地区的文化。中国古代文化物证就静静地待在33号展厅，其面积与古埃及、希腊等最大面积的展厅平起平坐；它不以惯常的分类方法展出，而是按年代排列，让各国观众在中国古代文化物证中徜徉，纵向推进，横向比较，给好学者以提示，给好奇者以学养。

说到大英博物馆，馆藏之丰富是让人不得不膜拜的，但是它的馆藏珍品来源却在一定程度上会让我们的内心非常矛盾。例如，大英博物馆内的木乃伊藏品是除去埃及之外世界排名第一的，那么来源自然不言而喻。而说到馆藏的中国国宝，就更让人不由想起那些不堪回首的历史。

▲大英博物馆——中国文物馆

大英博物馆对中国文物的介绍第一句话是这样写的：“中国人创造了世界上最博大和悠久的文明……”

▲大英博物馆——中国文物馆

这是一个世界顶级艺术品聚集地，汇集了世界文明古国埃及、希腊、罗马和东方艺术的文物宝库，在大英博物馆，你看到的是全人类文明的精华。望着陈列的稀世珍宝，恍惚间仿佛来到了中国的故宫。 徜徉其中，犹如穿越中国上下五千年时空隧道。

▲著名的易县辽代三彩罗汉

三彩罗汉背后的敦煌壁画，其割痕虽犹可见，却难掩其久远的鲜丽及三位“浓丽丰肥”菩萨的雍容华贵。

《女史箴图》是当今存世最早的中国绢画，是尚能见到的中国最早专业画家的作品之一，在中国美术史上具有里程碑的意义，一直是历代宫廷收藏的珍品。现在世界上只剩两幅摹本，其一为宋人临摹，被北京故宫博物院收藏，笔意色彩皆非上品。另一幅就是大英博物馆中的这件摹本。

它本为清宫所藏，是乾隆皇帝的案头爱物，藏在圆明园中。1860年，英法联军入侵北京，英军大尉基勇从圆明园中盗出并携往国外。1903年被大英博物馆收藏，成为该馆最重要的东方文物，称之为“镇馆之宝”毫不为过。

▲东晋 顾恺之（传）《女史箴图》（唐摹本）

英国国家博物馆的33号展厅是专门陈列中国文物的永久性展厅，与古埃及、古希腊、古罗马和印度展厅一样是该博物馆仅有的几个国别展厅之一。在英国国家博物馆收藏的2万3千件中国历代稀世珍宝中，有两件是中国的顶级国宝。一件是东晋顾恺之《女史箴图》的唐代摹本，另一件是敦煌壁画，其割痕虽犹可见，却难掩其久远的鲜丽及三位“浓丽丰肥”菩萨的雍容华贵。

1856年到1932年间，多个所谓的“西方探险家”以科学考察为名深入中国西北地区达60多次，每次都掠走大量的文献文物。其中，尤以1907年匈牙利人斯坦因和法国人伯希在敦煌藏经洞劫掠的文物最多。

敦煌壁画

【树下说法图】

唐代 绢本设色 高139厘米 宽101.7厘米

这是敦煌藏经洞发现的绘画作品中保存较完整、年代较早的一件。整个画面以红色为主色调，渲染出一种静穆庄严的感觉，释迦牟尼端坐中央，各位菩萨分列两侧，倾听佛祖说法。

青铜器

【青铜双羊尊】

商代 高43.2厘米

尊在商周青铜礼器中占有重要的地位，是主要的盛酒器之一。这件双羊尊铸造于公元前13世纪到12世纪，属于南方青铜器风格。它的形状为两只背部相连的公羊，双羊各探向一方，羊角弯曲，羊背相连托起尊筒，四只羊腿被巧妙地用作支撑。柔和素雅的铜绿、四平八稳的对称、纷繁复杂的纹饰和厚重拙朴的质感，赋予了双羊尊无法用语言形容的魅力。

玉器

【玉面神人像】

新石器晚期 宽5.8厘米

它面方、嘴阔，长有獠牙；宽鼻、菱形眼，表情庄重；头戴冠帽、大耳戴环。这件玉面神人像极可能发现于湖北省石家河遗址群，据推断是巫师通天时所佩戴的面具，代表着当地尊奉的神的形象，为宗教祭器，是神权的象征。与同时期良渚文化及红山文化的玉器相比较，这件玉器在工艺上以剔地阳纹为特点，工序复杂，技艺更胜一筹。

宋瓷

【钧窑红斑长颈瓶】

河南省禹县，高29厘米。

【耀州窑刻花大盒】

陕西省铜川市黄堡镇，高9厘米 口径17.1厘米

元瓷

至正型元青花龙纹大瓶

这大瓶的名气在青花瓷中可以说天下第一，什么原因支撑这个说法呢？首先是它有确切纪年，直接书写在瓶颈上，一丝不苟，说得清清楚楚。全文如下：“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社，奉圣弟子张文进喜舍香炉、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记。”这段文字以青花书写于瓷器之上，不可更改且信息量大，地点、人物、事由、目的、时间，所有有价值的要素齐全，不疏漏一点。加之内容丰富，绘制精良，难有与之比肩者，故此件元青花大瓶作为标准器当为魁首。实际上，当年美国人波普博士就是以此为标准，研究出元青花的，距今也就半个世纪。换言之，没有这对大瓶，元青花之谜揭开还会推迟若干年。

明瓷

【斗彩鸡缸杯】

明成化 高3.8厘米 口径8.3厘米

斗彩是彩瓷的一种，即先用青花勾出轮廓线，再在轮廓内填上彩，创烧于明代成化年间。成化瓷器中斗彩价值最高，而所有杯形器中，鸡缸杯最为珍贵。“鸡”的图案在中国传统文化中传达着吉祥的寓意，但如此大量画在瓷器上的仅成化一朝。

清瓷

【粉彩花鸟扁壶】

清雍正 高29.3厘米

这件扁壶以温和的粉彩、写实的画法，注重表现花卉的颜色盈泽和阴阳向背以及飞鸟羽翎的质感和色彩变化，整幅画面有点儿像苏州评弹，浅吟低唱，余音绕梁，非常优美；并以花枝上的两只白头翁，表达了“白头富贵”的美好愿望。粉彩是中国陶瓷史上最后诞生的一个主要品种，它的出现打破了数百年以来青花的霸主地位。

这些精美的艺术作品，让我们怀想起那些遥远的记忆，一个民族文明的记忆，先祖的记忆。很多中国参观者看着那些祖先的杰作会情不自禁地感慨：何时归故里？

一位参观过大英博物馆的中国人曾写道，参观这里“使人想起圆明园那场浩劫的大火、莫高窟前英国‘冒险家’劫掠的车辙和两百年来中华瑰宝流失海外的沉浮跌宕”。

其实，大英博物馆收藏的古埃及、希腊和罗马等辉煌文明的遗物，何尝又不是有着类似的命运。敦煌的“王道士”因为泄露了藏经洞而备受国人怪罪，记者在大英博物馆里却仿佛看到“王道士”的影子在世界各地都有，不独为中国特产。鲁迅曾说，不能自保者也保不住祖先的遗物，单单怪罪“ 王道士”对反思保护文化遗产是远远不够的。或许我们更该做的是通过这些中华文明的伟大瑰宝，让更多人感受到传统文化的魅力，为东方文明的复兴尽一份绵薄之力，让民族的瑰宝能够得到足够的重视和传承。